Samozrejme, že je ťažké uveriť, že moderný človek, ale boli časy, keď nebolo kino, žiadna televízia. Ale aj v tejto fáze ľudskej histórie (a to je 99% z tejto histórie sám) vo svetovej kultúre existuje prototyp súčasných filmových a televíznych šou, na základe bizarných vizuálnych obrazov. Jeden z najoriginálnejších a výrazné týchto okuliarov je staroveké ázijské umenie, známy ako tieňového divadla.

Tieňové divadlo, objavil sa, podľa odborníkov, pred dvetisíc rokmi, je druh divadelného loutkářství, ktorého podstatou je, že divák nevidí skutočné postavy konal príbehy, rôzne bábiky, ale iba ich siluety za priesvitné plátno obrazovke. Dolls na ich siluety boli viditeľné aj cez látku, oblečený v pestrofarebné oblečenie, a samotné bábky nosia na dlhú palicu. Často môžete počuť námietky k tradičnému názvu, hovoria, že to nie je siluety tiene, ale z väčšej časti obsahu zastúpenie zodpovedajúce tomuto titulu a sa pred publikum je naozaj nič viac, než sa tieňovými bábkami, z ktorých každý má charakteristický rozpoznateľný vzhľad.

Podľa odborníkov, tieňové divadlo, ktorý mal najväčšiu váhu a väčšina prastarú tradíciu v Číne, sa narodila ako skutočne národná podívanou, ktorá rástla z pouličných vystúpení na námestí v priebehu zhromaždenia veľkého počtu ľudí, ktorí sa na nákupy a zábavu. Avšak, oficiálne legenda o pôvode tieňového divadla pripočíta jeho narodenia skôr aristokratické korene. Podľa starých legiend, v dávnych dobách, legendárny čínsky cisár Han Wudi milovaná manželka zomrela, prečo cisár upadol do hlbokého smútku. Ale čoskoro jeden z jeho úradníkov, vidieť, ako sa deti na ulici hrať s bábikami, vynašiel tieňového divadla a ako prvá bábika, ktorého tieň sa objavil na obrazovke, bol obraz z konca cisárovnej. Han Wudi to podívaná mal na mysli, bola sranda a nový štart do života.

Či už to bolo, ale v stredovekej Ázii, najmä v Číne, tieňové divadlo tešil celonárodnej popularitu a lásku. Takmer každá čínskej provincie mala vlastné zvláštnosti umenie, ktoré vyjadruje materiál konštrukcie pre bábiky a ich vzhľad, v tých jedincov, ktorí boli hlavné myšlienky. U všetkých XII-XIII storočia tieňové divadlo sa stalo veľmi časté v Indii, a potom sa spolu s kampaňou dobytie Tatar-mongolskými hordami Džingischána, pre ktorých je Čína, ktorá bola kultúrnym srdcom novej ríše, a zakorenená v centrálnych oblastiach Ázie. Do XVI storočia to bol veľký úspech a použitie v Osmanskej ríši. A v XVII storočia s pomocou európskych misionárov a diplomatov (a priekopníkom v tejto oblasti je považovaný francúzsky misionár Jules ALOD) tieňové divadlo a stal sa známy pre európske publikum. V roku 1767, táto show sa prvýkrát objavil vo Francúzsku v roku 1776 a dostal sa do Veľkej Británie. Je známe, že veľký fanúšik tieňového divadla bol veľký nemecký spisovateľ a básnik Johann Wolfgang von Goethe, ktorý v roku 1774 robil podobnú prezentáciu kľúčový bod zábavy na počesť jeho narodenín.

Domorodé spôsob, ako robiť bábky pre tieňové divadlo, je nasledujúci. Prvý z papiera alebo lepenky sú vyrábané prázdne bábiky, plochý obrázok, ktorý sa potom zhutní tenkou šupkou (väčšinou oslík), na vytvorenie rámca, akúsi kostru budúcich bábiky. Priemerná výška bábik bolo asi 30 - 35 cm, ale niektoré rast bábiky dosiahol viac než polovicu, a to až do 70 cm. Ďalšie štruktúra bábiky závisí na tom, čo postava oni mali zastupovať, statické alebo aktívny. V závislosti na okolnostiach, tieto bábiky robiť aj naďalej pevné, tuhé, s pevným rámom, alebo v závese, ktorý spája časti "kufra", pričom nohy a ruky môžu ohýbať bábiku kĺby. Bary, cez ktorý bežal bábkar bábky boli väčšinou metal. Osobitná pozornosť bola venovaná obrysu bábik a farbou svojho oblečenia - pre tie časti, ktoré tvorili obrysu, divák mohol odhadnúť povahu postavy a jeho členstvo v určitej sociálnej skupine, pohlavie, rodinný. Rôzne farby v oblečení, v poradí, mal jeho symbolickú hodnotu a mohlo by pomôcť diváci spoznať svoj postoj k určitému hrdina: áno, väčšinou oblečený v bielej alebo bezfarebné rúcho bolo zlé, zákerné a škaredé znaky. Tiež tam je veľká hodnota hrať zvuk sprievod, zložený prevažne z husle a bicie nástroje - hudba bola neoddeliteľnou súčasťou príbehu a pomohol stanoviť osobitnú náladu v niektorých scénach.

V dnešnej dobe, tieňové divadlo, rovnako ako väčšina starovekých umeleckých foriem, je v ťažkej situácii, beznádejne strácajú "potomkov", filmu a televízie, boj o diváka. Stínohra vôbec sa čoraz viac stáva exotické umelecké vystúpenia a málo turistov estétov. V súčasnej dobe je hlavným cieľom tohto druhu divadelné podívané presťahovala z Číny do Indonézie.

Alexander Babického